以便超過插花作品的栩栩如生當然和維持重心點均衡，對花材的合理布局有一定的規(guī)定，那便是插花基本六法，即高矮參差，親疏萬狀，虛實結(jié)合，仰俯呼應，上輕下重，上散下聚。
六法要以造型藝術(shù)藝術(shù)美的基本原理，小結(jié)各代插花的基礎理論，融合當代我國插花的實踐活動而算出的造型設計實際標準。基本六法主要用于不一樣構(gòu)圖法的插花造型設計來講。
一高矮參差，花材設計方案需有空間構(gòu)成組成主要表現(xiàn)，即規(guī)定在多維空間用些，線，面等造型設計因素開展有層級的部位運營，左右，上下，前后左右條理清楚而又趨于統(tǒng)一，務求防止關鍵花瓣在同一直線或同一等分線上。
二，親疏萬狀，花材在分配中需有疏有密，當然轉(zhuǎn)變，畫論說，疏可走馬，密不透風，疏如晨星，密若潭雨，親疏兩色，層巒疊翠，一般在作品重心點處要密，杜絕作品重心點處要疏。作品時要留空白頁，有親疏比照，不必所有插滿。
三，虛實結(jié)合，襯材與主花相交相輝映，有形化與無采掘上呼應，以實隱虛，以虛環(huán)境要素，烘實，給實以性命，靈氣和活為，虛實結(jié)合能夠有多種多樣了解，關鍵就是指視覺可視性的地方，有形化之景為實，邏輯思維想象的地方，無形中之鏡為虛，花為實，葉為虛，有花無葉欠襯托，有葉海棠缺實體線，花蕾為虛，盛花為實，藤為虛，管理中心花為實，反面花為實，側(cè)背花為虛，小塊花為實，碎碎的花為虛，面狀葉為實，條狀葉為虛，美術(shù)繪畫中的留邊就是實中留虛的解決技巧。運用于插花使人造成靜謐玄之又玄之感，還可以此提高親疏比照。
四，仰俯呼應，不論是單個作品還是組成作品，都應當主要表現(xiàn)出它的全面性和平衡感，花材要緊緊圍繞重心點顧盼呼應，神志融洽，不僅體現(xiàn)作品的全面性，又能維持作品的效率性。花材緊緊圍繞重心點顧昐呼應，神志融洽，就能產(chǎn)生一體，花材的仰俯呼應應可以觀眾們視野引到重心點，造成穩(wěn)定感。
五，上輕下重，花材本無輕和重之分，僅僅因色澤，形狀和色彩的差導致心理狀態(tài)上的輕和重感，色澤，外觀設計類似的花材組成在一起，容易獲得融洽，在這個基礎上把不一樣色彩的花材相互配合還可以獲得五彩繽紛又融洽統(tǒng)一的實際效果，一般指形狀小的，色澤輕地，色彩淡的，在上或外，相反要插在重心點周邊，使作品維持作品的重心點穩(wěn)定，如盛花在上，下邊插成叢花蕾，深花在上，下邊可插成叢淺花，以超過作品重心點均衡，
六，上散下聚，指花材各一部分的安插尖部要像樹桿一樣集聚，搓成一股勁，似為同根生，上端如樹技分散化，充分發(fā)揮個性化，適度散了，亭亭玉立，使作品具有變化多端豐實的個性化又要有同一性，插花起把關鍵，就是指花材的尖部聚攏在一起，上端當然分散化，宛如散生灌木叢，當然井然有序。
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